BEATLES SONG HISTORY

ポールの作による、ヘヴィロックナンバー。

アルバムを締めくくるのは、初期ビートルズやジョンを思わせる
ハードなロックナンバーでした。絶頂期5人WINGSでの最後の曲にも
なったこの曲は、洋上セッションでのレコーディングです。

ポールが弾くロックベースのリフで曲を引張り、ロックVocalも
強烈に印象を残します。大規模なツアーを終えたポールのVocalは
それ以前のものに比べて幾分ハスキーな感覚を残しています。

大胆なブラスセクションの挿入もあったり、ストリングスのオーバーダブ
も施されたりと、あらゆる手を尽くして音を厚く仕上げている印象です。

壮大なエンディングは、ポールの趣向でしょうか、ビートルズであれば
もう少しあっさりとしたアレンジで仕上げていたかも…と思わせます。

ポールとデニーの共作による、切ないバラードナンバー。

リコーダーとフラジョレットという縦笛の音色が、心底切ない楽曲です。
アコースティックな味わいが強い、しっかりと5人体制での作品です。

高低差の激しいメロディで、2オクターブはあるかという音階を、いとも
たやすく、上手にファルセットを使いながら歌いこなすポールです。
そこに重ねて哀愁感をも漂わせる、素敵なVocalと言えます。

ワルツナンバーということで、この時期“Mull Of Kintyre”と並ぶ作品
となっています。アウトロで光るのが、トーンを落としつつ、歪ませた
ジミーのリードギターが、更に切なさを募らせるサウンドです。

ポールがどうしたかったのかを、上手に繰り広げることができていた、
活動期間が短いことが惜しまれる、絶頂期のWINGSメンバーでした。

ポールの作による、軽快なロックナンバー。

ポールの「声の七変化」とはよく言ったもので、ここでは太目のVocalを
聞かせてくれるのが特徴です。古くは“Lady Madonna”から継承される
Vocalですが、エルビス・プレスリーをも意識したようなものです。

全体的にエコーを掛けたサウンドが大きな特徴で、演奏の荒っぽさを
さらに引き立てるようなアレンジです。しっかりとBANDサウンドになって
いるものの、実はポール/リンダ/デニーの3人編成演奏でした。特に
リンダのコーラスが、単調な曲に彩を加えてくれます。

荒っぽいとはよく言ったもので、エンディングのラフな（唐突な）仕上げは
リハーサルそのままを無理やり収録したような感じをも受けます。録音
した素材を「とにかく出してしまいたかった」のでしょうか。

ポールとデニーの共作で、デニーのVocalによるフォークロックナンバー。

イントロから弾かれるスパニッシュギターの音色が、この曲の印象を
決めてしまうインパクトを持っています。弾いているのは恐らくポール。

初冬を思わせるような雰囲気には、デニーの枯れたVocalがハマっています。
“The Note You Never Wrote”で掴んだ雰囲気を上手に継承していると
言って良いでしょう。そこにポールのハーモニーが、ハイトーンで重なり
ます。デニーを引き立てる、良いハーモニーです。

アップテンポな8ビートを基調としていますが、曲の終盤でリズムを変化
させ、リタルダント気味にエンディングを迎えるのは、余韻を残して
去っていくかのようです。

ポールの作による、重厚感あるPOPナンバー。

ポールにとって久々の「物語性」溢れる作品の登場です。
元々、ストーリー性ある作品を書くのが得意なポールですから、この手の
筋は深い仕上がりになっています。今回は、WINGSのツアーで見かけた
グルーピーの話を展開させます。

アコギのカッティングや、Vocalを幾つも重ね録りし、コーラスに至っては
ある種「Wall of sound」を思わせるかのような重厚ぶりです。そんな中
ポールのVocalはソフトな面とハーフスポークンな面と、多様に変化します。
エンディング近くは、「アナウンス」風の語りまで挿入されます。

洋上にてレコーディングされ、5人WINGSでの作品ですが、ストレートな
ロックでもなく、アコースティックな味わいを見せてくれる深い作品です。

ポールの作による、軽やかなPOPナンバー。
シングルカットされ、全米1位、全英5位が最高位。

ポールの優しい表情が目に浮かぶような楽曲です。全編エレピを中心とした
サウンドで、音像自体は「ふんわり」して、エッジ感の無い印象ですが、
朝靄の中から顔を出す朝日のイメージをも感じます。

「少しの幸運があれば、やり遂げられる」と、いかにもポールらしい、
前向きで「全面肯定」の詩作が、聞く者にホッとさせてくれます。
ポールのVocalも前半はソフトながら、エンディング間際ではシャウト気味
に変化し、両面を堪能することができます。

シングルでは、中盤部の「インスト部」が大幅にカットされた編集が施され
ましたが、この曲の雰囲気を上手く表現するのは、跳ねるリズムが軽やかなそのインスト部でした。

ポールの作による、軽快なロックナンバー。

のっけからディストーションを効かせた、ジミーのギターリフで幕を開ける
ロックナンバーですが、シャッフルビートを基調としたノリで、聞くもの
を惹きつけます。“Hi Hi Hi”からの正統な流れを汲んだ楽曲とも言える
でしょう。

Aメロとサビを繰り返す構成は単純と言えますが、太目のサウンドに仕上げた
ギターとドラムの間奏部が挿入されたり、最終バースでのハーフスポークン
Vocalなど、飽きさせない工夫を感じ取れます。

シングルカットされたことでPVが作成されていますが、既にジミーとジョー
は脱退後で、後の加入メンバーとなる2人が参加していて、実際の演奏者と
PV出演者が異なっているという結果を生み出しています。

ポールの作による、軽やかなPOPナンバー。

ポールやメンバーのファルセットVocalが心地よく響く楽曲です。
ポールはマイケルジャクソンをイメージして作曲したようで、その
ファルセットVocalも明らかに意識したものと思われます。

この曲も3人体制での作品で、全ての楽器をポールが演奏、デニーとリンダ
はコーラスのみという隊形です。相変わらずのマルチぶりで、間奏部の
転調後のハードなギターもポール風味が溢れています。

後年発表されたBEST盤“WINGSPAN”にも収録されましたが、よりヒットした
“Say Say Say”ではなく、こちらを収録しているのが興味深いです。
マイケル自身も、後にカバーしているようです。

ポールとデニーの共作でデニーのVocalによる、フォークPOPナンバー。

デニーが主に作曲し、ポールが手直ししたという楽曲で、デニーのカラーが
色濃く出ている作品です。バッキングの殆どの楽器をポールが担当し、
当時息子のジェームズ妊娠中のリンダがコーラス、デニーがギターを
担当しました。

デニー作のバラードとしては珠玉の出来かと思われます。Vocalの枯れた
味わいが、何処と無く初冬を思わせます。少し擦れたようなデニーのVocal
はこういったアレンジがぴたりとハマります。

絶頂期だった5人のWINGS演奏も収録されているのに、アルバムジャケットは
3人。モノクロームのジャケット写真も合わせて、その事態を象徴する1曲
とも言えるでしょう。

ポールの作による、幻想的なPOPインストナンバー。

前曲“Backwards〜”が突如終わるアレンジを引き受けて、間髪入れずに
メドレーのように始まります。この曲もポール1人によるレコーディングで
アルバム“McCARTNEY”収録曲のような雰囲気を携えます。しかし機材が
しっかりしているからでしょうか、安っぽい音にはならず、どことなく
高級感溢れるサウンドに仕上がっているのが相違点です。

リズミカルなオルガンが曲を引っ張ります。ドラムの味付けは、ポール
ならでは雰囲気があります。やはり左利きだからでしょうか、独特の
手癖があったり、スネアやタムの音量が大きいところが特徴です。